Duel de navets

Publié le 6 novembre 2008 par Erwan Desbois

Où ?

Aux Halles, au ciné-cité pour High school musical 3 et à l'Orient-Express pour Magique

Quand ?

Mardi soir, les deux à la suite (histoire de ne pas risquer de se dégonfler)

Avec qui ?

Ma femme, qui a accepté de participer à l'expérience mais en a aussi sifflé la fin

Et alors ?

Alors qu'une décennie d'un des règnes républicains les plus violents qui n'aient jamais été s'est achevée cette nuit dans l'euphorie (dans mon euphorie personnelle en tout cas), d'irréductibles poches de résistance existent encore ça et là. Et si les individus qui les forment n'avaient pas déjà la véritable Bible toujours à portée de la main, on pourrait dire que la série des High school musical est leur bible.

Vous n'avez aucune idée de ce que peut être ce High school musical ? Cela n'a rien de honteux, car on a affaire là à un exemple presque caricatural de clivage culturel. La communication autour de ce produit est tellement ciblée que les deux premiers volets ont rassemblé 10 millions de téléspectateurs - chacun ! - lors de leur passage sur M6, alors que dans le même temps l'immense majorité du reste de la population n'en a jamais entendu parler. Et pour ce troisième épisode, premier à sortir au cinéma, le résultat est comparable : grâce aux vacances de la Toussaint, High school musical 3 devance pour le moment Mesrine, l'instinct de mort sorti le même jour, avec déjà plus de 1,2 millions de spectateurs.

Une fois dans la salle, qu'en est-il ? La réponse est sans surprise : les pires craintes et a priori étaient justifiées. Deux définitions possibles de High school musical 3 viennent à l'esprit.

C'est le dérivé réel, tangible, de ce que Orange mécanique présentait dans son futur alternatif cauchemardesque - l'abêtissement frontal du public par sa soumission à un flux continu et hystérique d'images et de sons. Sauf que la violence du processus n'a même plus à être explicite : le héros de Orange mécanique était attaché à son siège et exposé à des images pornographiques et ultra-violentes. Le public de High school musical paye sa place ou allume sa télé par lui-même, et ne suit que les aventures d'« innocents » adolescents, stéréotypés et pour lesquels tout va exagérément bien.
C'est la version cinématographique du Big Mac : surchargé de tout, mais ne présentant aucun intérêt nutritif.

La vertigineuse vacuité du film trahit un terrifiant mépris du public visé. High school musical 3 n'a aucune intention de développer quoique ce soit, qu'il s'agisse de ses blagues, de ses drames, de son suspense ou de ses personnages. Des ellipses brutales et des raccourcis inintelligibles lient entre elles des scènes sans queue ni tête, où l'enjeu d'un instant passe à la trappe la minute qui suit. Cette gesticulation de façade et ce vacarme permanent (toute ressemblance avec un président existant... etc.) ont pour seul but de polluer l'esprit, et d'habituer les gens - ou de les conforter dans leur habitude - à ne pas réfléchir, à ne surtout pas remettre en cause le conformisme de l'ordre établi, la bouche grande ouverte face aux inepties dont on cherche à les gaver. En faire la liste exhaustive pour le cas présent prendrait trop de temps, deux exemples suffiront : une étudiante étrangère (« seulement » anglaise, pourtant) renvoyée in fine chez elle pratiquement avec le goudron et les plumes ; et le destin parallèle des deux stars de l'équipe de basket du lycée. Le premier, blanc, part à Berkeley où il pourra concilier basket, théâtre, études prestigieuses et vie commune avec sa copine. Ce dilemme (pourrais-je réussir à avoir le beurre, l'argent du beurre et les bisous de la crémière ?) nous est rabâché d'un bout à l'autre du film et importe à tous les personnages. Le second personnage, quota noir du film, restera moisir au fin fond du Nouveau-Mexique où il sera prié d'enquiller les paniers pour sa fac tandis que sa copine par à l'autre bout des Etats-Unis, à Yale. Mais là, tout le monde s'en fout.

Face à un tel déploiement de moyens, le Magique du français Philippe Muyl ressemble à David contre Goliath. Mais c'est sans compter sur la botte secrète de Muyl (déjà coupable du Papillon avec Michel Serrault) pour rendre son navet exceptionnel : le génie personnel. Il en faut en effet du génie, pour mener à bien un programme aussi ambitieux que celui de cette comédie musicale - encore ! - qui ne se contente pas d'impressionner (ou d'insupporter ?) par sa mièvrerie, ses bons sentiments, sa poésie à deux francs. Ça non. Muyl vise autrement plus haut. Et pour cela, il saborde son projet partout où il le peut.

Il saborde les passages musicaux, en y mettant des paroles non seulement crétines (« le jour et la nuit ; l'un n'empêche pas l'autre ») mais en plus fainéantes : chaque « chanson » repose sur une unique idée de rime, déclinée ou répétée à l'infini. Dans la première demi-heure, Marie Gillain chante ainsi cinq fois « un petit mail comme une bouteille à la mer, un petit mail comme un souffle éphémère » assise devant son ordinateur. Toutes les six minutes, elle recommence. Muyl saborde également les dialogues non chantés, à coups de maximes définitives sur la vie et de grandes phrases mises dans la bouche de son héros âgé de huit ans. Tant qu'à faire, il a aussi sabordé le casting de ce personnage, en choisissant un gamin que l'on a envie de baffer dès le premier regard. Pour ne pas désavantager les autres acteurs, il a sabordé leur look : la casquette à poils dont est affublé Cali pendant la majeure partie du film est, au mieux, improbable.

De toute manière, tout ce qui précède n'est pas si grave. En effet, aucun séquence n'est épargnée par un sabotage, soit de la mise en scène (un numéro chanté pour lequel il se refuse à choisir entre faire un panoramique, zoomer sur l'arrière-plan, cadrer l'un des deux acteurs ou les deux - il fait tout cela à la suite, sans logique) soit du montage. A un moment du film, l'héroïne part dormir tandis qu'en montage alterné deux autres personnages discutent en extérieur, de jour. Et la scène suivante montre cette même héroïne discuter avec Cali... au milieu de la nuit. Le chamboulement temporel d'une telle ellipse rend même David Lynch quelconque.

Par la grâce du refus de l'expérience d'un siècle de cinéma et du sens du sacrifice de son réalisateur, Magique résiste donc avec brio aux coups de boutoir du mastodonte High school machin 3. Quand l'inimaginable se produit, au début du deuxième acte : l'outsider français met le favori hollywoodien K.O. debout, en une scène foudroyante. Sans aucun recul ni ironie, Muyl nous montre le repas quotidien des gens du cirque venus camper dans la vie de l'héroïne et de son sale mioche pendant quelques jours : insectes en entrée, insectes comme plat principal, insectes au dessert. Et tous, que le film veut nous faire aimer (voire envier), sont ravis. Ma femme et moi sommes d'abord restés pantois. Puis, convaincus que la victoire de Magique ne pouvait plus être contestée, nous avons quitté la salle. En se disant tout de même qu'il n'y a rien de plus triste qu'un film cherchant à rendre heureux et qui rate complètement sa cible.